Ibercaja exhibe una primera edición de 'Los desastres de la Guerra' de Goya

La colección constituye casi una crónica gráfica de la Guerra de la Independencia de 1808, ha explicado el jefe de la Obra Social de Ibercaja, Juan Carlos Sánchez, en la inauguración de la muestra, junto al presidente de La Rioja, José Ignacio Ceniceros; la alcaldesa de Logroño, Concepción Gamarra; y la comisaria, Magdalena Lasala, entre otras autoridades.

Con esta exposición, la Obra Social de Ibercaja acerca su patrimonio a los riojanos y colabora en la difusión de la obra del pintor aragonés en los centros culturales de la entidad, en los que desarrolla su programación centrada en contribuir al desarrollo económico, social y cultural de los territorios, ha indicado.

Tras su clausura en la sala de exposiciones de Ibercaja en Logroño, la exposición viajará al Centro Ibercaja Guadalajara, a la Sala de la Escuela de Arte de Teruel y al Centro Ibercaja Huesca, donde finalizará su itinerancia.

Según ha explicado la comisaria, la exposición se estructura en tres bloques: la visión del artista de la Guerra de la Independencia en Zaragoza; su impresión sobre el hambre en Madrid; y la reimplantación del Antiguo Régimen.

Francisco de Goya realizó las planchas de "Los desastres de la guerra" entre los años 1810 y 1814, sin duda impresionado por la convulsión en la que se vio envuelta España y por las escenas terribles que seguramente presenció o le refirieron.

Aunque se conocen unas pruebas que hizo Goya hacia 1814 o 1815, el pintor no pudo ver editada esta serie en vida, ya que, por su inconveniencia política, los grabados no fueron sacados a la luz hasta 1863, ha detallado la comisaria.

La muestra que hoy se ha inaugurado presenta aquella primera impresión de 1863, que fue realizada por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid.

Cuando Goya realizó la serie de grabados conocida como "Los desastres de la guerra", entre 1810 y 1814, era ya un experto grabador, pues una década antes había hecho la importantísima y amplia serie de "Los caprichos", publicada en 1799.

En "Los desastres de la guerra" también utilizó como técnica general, presente en todos, la del aguafuerte, que combinó, según los efectos que quería conseguir, con otras técnicas de grabado calcográfico (sobre plancha de cobre), como el buril, la punta seca, el bruñidor, el aguatinta y, especialmente en esta serie, la aguada.

Combinando el aguafuerte con el buril, la punta seca y el bruñidor, tradicionales dentro del grabado calcográfico, Goya consiguió efectos de mayor intensidad de los negros y fuertes claroscuros, que daban mayor dramatismo y violencia expresiva a las figuras y a las escenas.

La combinación de aguafuerte y aguada, asociadas a la punta seca, el buril, con toques de bruñidor, y en algunos casos con el aguatinta, será la más habitual. Con esa asociación, consiguió el pintor escenas con efectos más pictóricos, con abundantes matizaciones plásticas y tonales.

Así pues, según las sensaciones que quisiera transmitir en sus escenas, Goya elegía unas técnicas de grabado u otras. Nunca hasta entonces la guerra y sus consecuencias habían sido retratadas con tanta crudeza.

Reportero gráfico

Goya se convirtió, de esta forma, en cronista y reportero gráfico del desastre, ha detallado la comisaria, quien ha agregado que en la actualidad se sabe que la intención del pintor no era solamente denunciar una guerra concreta, la de la Independencia.

Su denuncia trascendía el hecho histórico del que había sido testigo excepcional e invitaba a una reflexión general sobre la violencia sin medida y sentido, fuera del tiempo y de la circunstancia.

El presidente del Gobierno de La Rioja ha agradecido a la Obra Social Ibercaja esta exposición, en Logroño y ha considerado que "poder disfrutar de una de las colecciones más representativas de ese aragonés universal, en esta sala de exposiciones, a pie de calle y en abierto, es todo un privilegio para logroñeses y riojanos".

La alcaldesa de Logroño también ha expresado su gratitud a la Obra Social Ibercaja por acercar esta muestra a esta ciudad, que refleja una crónica "absolutamente actual" en la actualidad y cuyos grabados resumen "el drama humano" que actualmente viven los refugiados.