'Suspiria', un aquelarre visual

La camaleónica Swinton hiela la sangre con una simple mirada, enfrentada a Dakota Johnson, verdadera reina de la función en una interesante muestra de terror emocional, tan imperfecta y sugestiva como el material de partida de Argento. 'Suspiria' inauguró la 51ª edición del festival de Sitges despertando filias y fobias. De evidente cuidado formal, lastrada únicamente por un metraje excesivo y un subrayado innecesario en algunos pasajes, algo que no importaba lo más mínimo en la cinta original, la propuesta de Guadagnino se apunta al cine de sensaciones, fiel a su trayectoria. Más cuidada estéticamente que 'The Lords of Salem', el delirio de Rob Zombie, en la línea de la reciente 'Hereditary', con puntos en común con la excepcional 'The Witch', 'Suspiria' describe un majestuoso aquelarre, una ceremonia diabólica que pretende desconcertar al espectador desde la primera secuencia. Zooms que recuerdan al cine de los años 70, encuadres desconcertantes, un uso meditado del salto de eje y un desprecio consciente del raccord permite al director retratar el horror en estado puro, con un clímax aniquilador que se apunta al videoarte sin dudarlo.

Dakota Johnson, con una interpretación entre la inocencia y la oscuridad, pulveriza cualquier duda sobre su talento actoral. Guadagnino ya sacó chispas de la joven actriz en 'Cegados por el sol', recalcando la importancia de la dirección de actores. No hay sustos de sopetón, con subidas de volumen y demás recursos habituales en el taquillero cine de terror actual, manido y domesticado. De Palma, Kubrick y Lynch están presentes. Y el propio Argento, especialmente en las escenas pasadas de rosca. El giallo italiano sirve para trazar las escenas más incómodas. 'Suspiria' es un ejercicio de estilo visualmente impactante, con imágenes oníricas que queman la retina. Quizás está de más una subtrama política que despista y se echa en falta algo más de valentía en su desenlace. Lucen especialmente las coreografías -el relato es acogido en una singular academia de danza en la Alemania en los años 40- y la angustiosa música de Thom Yorke, el líder de Radiohead, aportando melodías sensibles y desasosegantes.