Koldo Serra: «Ver una película en el cine es la experiencia más limpia»

¿Qué se puede contar de nuevo en el subgénero del cine de atracos?

No sé si es una peli de atracos o con atraco. Las protagonistas son mujeres en un género que siempre ha sido puramente masculino. También me interesaba que la protagonista no es atracador; en 'La huida' o 'Plan oculto' lo que interesa es saber si se llevan la pasta. Y aquí estás con la rehén, que en otras películas sufre daños colaterales.

Resultan igual de inquietantes los rehenes que los atracadores.

Sí, todo el mundo tiene su momento chungo. En la vida real ninguno somos blanco ni negro. Los rehenes suelen ser víctimas en las películas, aquí les ves las costuras, intentan también aprovecharse de la situación. Eso es muy nuestro y muy real.

Cita 'La estanquera de Vallecas' como referencia. Este es un atraco de andar por casa, en el que se filtra el costumbrismo.

Estética y tonalmente se aleja de los thrillers de atracos. Esta es una sucursal de barrio con dos balas perdidas sin más plan que llegar a la pasta. Ese costumbrismo cercano creo que es lo que engancha al público.

Hay una referencia al Athletic de Bilbao, que cuando juega paraliza toda la ciudad.

La Ertzaintza nos decía que ellos jamás harían algo así, pero estoy convencido de que mirarían en algún momento el móvil. Es una situación universal, lo mismo ocurriría con la Superbowl en Estados Unidos. La película transcurre el día de la semifinal de Copa con el Español. Yo no soy futbolero, pero ese momento en la peli refleja muy bien lo que somos.

Da el protagonismo a los mujeres. ¿Algo ha cambiado ya para siempre respecto a la presencia de la mujer en el cine?

Son dos mujeres con una historia detrás, que han vivido y han acabado confluyendo en el mismo banco porque necesitan el dinero. Y Emma Suárez y Nathalie Poza son dos bestias que venían de ganar cada una su Goya. Yo creo que estamos viviendo un cambio en el que, por fin, empezamos a ver directoras, compositoras, directoras de fotografía… Antes parecía que en un rodaje solo existían como trabajos femeninos el maquillaje, la peluquería y el vestuario. En nuestra película había una mujer al frente de la dirección de arte, el diseño de sonido, las mezclas, las productoras son mujeres…

En '70 binladens' se cuela el dibujo de un país bastante miserable.

Sí, las dos protagonistas necesitan el dinero por motivos diferentes, pero son el reflejo de una España chunga. Todos, de los rehenes al director del banco, solo quieren salvar el culo. Y todos estamos intentando sobrevivir en la vida real. Me gusta que haya una crítica socioeconómica, pero sin que esté en primer plano.

Supongo que para usted es especial que Álex de la Iglesia haya entrado como productor.

Yo pensé que podía dedicarme a esto cuando vi 'Acción mutante'. De verdad, un chaval de Algorta descubre que un tipo de Bilbao ha dirigido una película con naves espaciales y monstruos, con referencias a 'Sin City' y 'Las colinas tienen ojos'… ¡Se puede! Soñaba con que me produjera una peli y mira. El otro día no quiso salir ni al escenario, ha aportado mucho pero desde una distancia que agradezco.

Se está convirtiendo en el retratista oficial del País Vasco en el cine, sacando provecho de todas sus localizaciones.

Alguien me ha dicho que jamás pensó que iba a ver Santutxu en el póster de una película… Sacar la pista de skate de Arrigunaga era algo muy personal, allí pasé toda mi adolescencia. Un contrapunto al escenario opresivo de la Plaza Haro. Cuando Emma Suárez vio aquello, en las ruinas de un fuerte, en la playa, me dijo que había entendido de dónde había salido yo.

Tardó diez años en volver al cine desde 'Bosque de sombras' a 'Gernika'. ¿Se va a normalizar ahora su presencia en el cine?

No lo sé… '70 binladens' se tenía que haber hecho antes de 'Gernika'. Ojalá pudiera rodar una película cada dos años, pero el auge de la series ha hecho que la mitad de los directores estemos ocupados: Urbizu, Álex… Yo estoy liado con 'La casa de papel'. Al menos tengo tres pelis para un hacer un pack de Blu-rays.

Usted es bastante nostálgico del cine de los 80 y firme defensor de la experiencia en salas.

Quiero creer que nunca se va a acabar la costumbre del cine en salas. Entiendo que ha cambiado el paradigma, la forma de consumir. Yo mismo veo mucho cine en mi proyector, con una pantalla más grande que algunas multisalas. Pero la experiencia colectiva de la sala, el no mirar el móvil, lo convierte en algo diferente. Es la experiencia más limpia, porque no te queda más remedio que mantener una relación dialogada con la pantalla, no hay manera de escaquearte. En casa yo apago el móvil pero siempre acabas viéndolo. Gracias a las plataformas también se están haciendo cosas que de otra manera no se harían. No hay que tener nostalgia. Es la pelea entre Bayona y Álex de la Iglesia en Twitter, cada uno defiende su experiencia. Ambas deben convivir.

Un psicólogo sacaría conclusiones de que mantenga intacta su habitación de adolescente de hace treinta años en casa de su madre.

Sacaría muchas conclusiones de que mi madre la mantenga igual, con mis cintas, mis botellas de vodka y la entrada del concierto de Nirvana en La Casilla. Creo que mi madre lo guarda como un museo para enseñárselo a todo el que pasa. Están todas las paredes pintadas y hasta hay una de Emma Suárez.