El hotel de los fantasmas

Poco se le puede reprochar a un director que ha perfeccionado el arte de la cita en un presente dominado por los homenajes desintegradores; lo ajeno se inserta en lo propio al compás de una armonía majestuosa, el ritmo es casi perfecto y el autor, que ha crecido hasta alcanzar el tamaño de un niño omnipotente, desplaza con precisión milimétrica las piezas de un diorama de proporciones gigantescas.

En 'El Gran Hotel Budapest' hay aventuras, amores de ida y vuelta, humor negro y vertigo follotinesco, pero también conciencia, y una sola objeción, porque Wes Anderson tal vez se equivocó al explicitar la influencia de Zweig cuando resulta obvio que la moral de su Zubrowka imaginaria es prácticamente idéntica a la que se forjó en la filmografía conjunta de Bohumil Hrabal y Jirí Menzel.

Cierto que la acción de Wes Anderson no puede reducirse a una simple suma (tal vez de afectos), y que su manejo del travelling, los zooms inesperados o el reencuadre expanden los límites de su universo de filigranas y diálogos afilados, pero en su camino hacia la perfección Anderson ha eliminado la incertidumbre, aflorando los primeros síntomas de fatiga de un estilo compulsivo que un vez hollada la cima parece agotarse.