Butacas vacías en el concierto de Año Nuevo

El evento no perdió un ápice de su solemnidad. Refulgió como siempre la ornamentación bañada en oro del Musikverein, pero los aplausos que se escucharon al final de la primera parte eran virtuales. Parecía que los músicos tocaban para sí, como en un ensayo, tal era la extraña sensación de ausencia que reinaba en la sala. Por lo demás, fue un concierto impecable, alegre e insuflado de vida como todos los de Año Nuevo. Más de 30.000 lirios, rosas y orquídeas configuraban un escenario primoroso, ideado para un público abigarrado de 90 países que no se pierde la retransmisión en directo del espectáculo y que reclama vistosidad y glamur.

Igual de inobjetable fue la realización televisiva, que se demoró en detalles de los miembros de la Filarmónica, cada vez más poblada de mujeres. Un idílico documental del director Felix Breisach aderezó los 25 minutos que duró el intermedio. Este año el audiovisual estuvo dedicado a Burgenland, el estado federado austríaco más reciente.

La polca 'Margarita', de Josef Strauss, dedicada a Margarita Teresa de Saboya, acompañó la primera escena grabada del ballet, dirigido por el coreógrafo español José Carlos Martínez, quien repetía el encargo. Una empresa difícil la suya, pues el público exige fidelidad a la tradición. Martínez satisfizo a los puristas y a los que reclaman algo de innovación: concibió una pieza muy teatral ambientada en 1930 y que evocaba los años del cine mudo.

Muti, de 79 años, fue el protagonista del día. Sobrio en su gestualidad, sin marcar demasiado el ritmo, intercambió algunas sonrisas con los músicos. Los conoce de sobra. No en balde ha dirigido la Filarmónica de Viena en 500 ocasiones. Estrenó siete piezas, entre ellas las dos primeras, que imprimieron un comienzo enérgico: 'Marcha de la opereta Fatinitza', de Franz von Suppè, y el vals 'Ondas sonoras', de Johan Strauss hijo. Y de propina no faltaron 'El Danubio azul' y la 'Marcha Radetzky', como tiene que ser.