El mágico y magistral misticismo de Goya

Pintada para la iglesia de San Antón del colegio de las Escuelas Pías de Madrid, hoy sin culto, estará en un lugar de privilegio: en la sala 66 del edificio Villanueva, entre las pinturas negras y los icónicos cuadros del dos y del tres de mayo. Estará quizá dos años, sí así lo acuerdan el Patronato del Prado y los escolapios, quienes descartan ya que la magistral tela, de más tres por dos metros, pueda quedarse para siempre en la pinacoteca pública.

Propiedad de la Orden de las Escuelas Pías de la Provincia de Betania, la obra se restauró en los talleres del Prado hace más de tres décadas. No ha perdido un ápice de su magnificencia, según Manuela Mena, jefa de Conservación de Pintura del Siglo XVIII y Goya del Prado, y la mejor conocedora del legado goyesco. «La pintó cuando tenía 75 años y es un lección de fuerza moral y física», asegura la máxima autoridad en el pintor.

Realizada en 1819, sólo dos años después del también excepcional cuadro de altar de las Santas Justa y Rufina para la catedral de Sevilla, cierra la pintura religiosa de Goya, además de ser su última obra pública. «Goya tuvo taller pero está pintada por una sola mano. Se ve la magia de sus pinceles y su magisterio», resume Mena. «Sus manos entrelazadas tienen la perfección de los dibujos de Durero», destaca Mena del emotivo retrato del santo tomando su última comunión el 1 de agosto de 1648 en la iglesia romana de San Pantaleón, tres semanas antes de morir.

El préstamo tiene especial relevancia al coincidir con la celebración de los doscientos años de la apertura del museo, pero no se prorrogará más allá de dos años. «Se encargó para una iglesia y la prestamos con gozo, pero tras su estancia en el Prado, deberá regresar a su lugar natural», dijo Daniel Hallado, provincial de los escolapios. Sí anunció que la orden desea «abrir más al público» su colección artística, que cuenta con otra obra de Goya, 'Oración en el huerto', regalada por el pintor.

Goya recibió 20.000 reales en dos pagos, el primero de 12.000 y el segundo de 8.000 por la pintura que ahora recala en el Prado. Precio «de mercado» para el número uno de la época, según confirma Manuela Mena, quien derrumba la leyenda de que un generoso artista renunciara al segundo pago. Como para la mayoría de los artistas de su época, los encargos eclesiásticos, públicos y de devoción privada, bien documentados en toda su trayectoria, constituyeron la segura base económica sobre la que Goya cimentó su carrera artística.

El lienzo actualiza también la visión romántica que consagró la imagen de Goya como un escéptico o descreído en materia religiosa, minimizando así el interés de su obra de carácter devocional. Una visión modificada gracias al reciente descubrimiento de nuevos lienzos de tema religioso pintados por él genial artista y conservados en colecciones particulares. También con la revisión de los frescos y lienzos de altar ya conocidos, «que permiten establecer ahora con mayor certeza que la pintura religiosa tuvo un peso fundamental en su producción».

La exhibición de esta tela de inspiración mística junto a la mayor y más completa colección del artista «permite profundizar en la esencia de la pintura de Goya y de su arte en general, que revela un profundo y excepcional conocimiento del ser humano y de sus tensiones, desgarros y padecimientos», apuntan los expertos del Prado.

Se evidencia en este enorme lienzo de altar «para el que Goya estudió cada uno de los caracteres de la escena, que prefigura un tema clásico del mundo occidental: el estudio de las tres edades del hombre, el de la mansedumbre contra la violencia, el de la luz y la sombra como metáfora de los actos y pensamientos de los protagonistas».

La cesión se inscribe en el programa 'La obra invitada' que patrocina desde 2010 la Fundación Amigos del Museo del Prado, institución que cuenta con 38.000 asociados. 'La última comunión de San José de Calasanz' se exhibe junto a un dibujo preparatorio de una cabeza que podría ser de la su amigo fray Juan Fernández de Rojas, fallecido en 1817 y que Goya regaló a su ayudante Felipe Arroyo.