China expande su galaxia artística en el Guggenheim

Es la mayor dedicada al pujante, experimental y globalizado arte chino y generó una enorme polémica en Nueva York, donde se vio antes autocensurada. Se retiraron tres piezas muy contestadas, dos de la cuales sí están en Bilbao. 'El teatro del mundo', una metáfora de la humanidad y sus luchas según su autor, Huan Yong Ping, y 'Un ejemplo de trasferencia'.

En la primera, insectos, reptiles, serpientes y galápagos comparten combativos un terrario. La otra es un vídeo de Xu Bing en el que dos cerdos con sus lomos cubiertos de pictogramas y letras del alfabeto latino copulan ante una curiosa audiencia a la que se muestra «la unión de Oriente y Occidente». Ni estuvo en Manhattam ni está en Bilbao otro vídeo de Sun Yuan y Peng Yu en el que ocho perros pitbull sujetos por arneses se desafían mientras corren sobre cintas gimnásticas.

Los tres comisarios de la muestra, -Alexandra Munroe, Philip Tinari, y Hou Hanru-, han decidido mostrar en Bilbao lo que autocensuraron en Nueva York, «desactivando» las piezas, dicen ellos, ante la presión de animalistas y otros colectivos que reunieron más de 800.000 firmas acusando al Guggenheim neoyorquino de mostrar violencia contra los animales. Unas protestas que quizá se repetan en España según anuncian varios colectivos.

La exposición se centra en la experimentación artística de un período «caracterizado por el final de la Guerra Fría, el comienzo de la globalización y el auge de China como potencia mundial», según Alexandra Munroe, conservadora de Arte asiático del neoyorquino Solomon R. Guggenheim Museum. Su propuesta desvela «el papel de los artistas contemporáneos chinos en la creación de una nueva escena artística global».

En sus seis secciones conviven performances, pintura, fotografía, instalaciones y vídeos de los artistas chinos más relevantes y osados. Hay algunas figuras bien conocidas, como Ai Weiwei o el explosivo Cai Guo-Qiang, pirotécnico de la olimpiada pequinesa, pero la mayoría son perfectos desconocidos para el gran público, aunque estén entre los más vendedores del mundo, como Qi Baishi, Zhang Daqian, Fu Baoshi y Zao Wou-Ki.

Unos creadores que son al tiempo «observadores críticos» y «agentes en la eclosión de China como potencia mundial en el contexto de la historia del arte global». Son 60 artistas, grupos y movimientos, «que con sus provocaciones aspiran a forjar una realidad libre de ideología, a reforzar el papel del individuo frente al colectivo y a definir la experiencia contemporánea en China según una perspectiva universal», según Munroe. Aportan más de 120 obras procedentes de la colección Guggenheim y de instituciones y coleccionistas de Asia, Europa, Oriente Medio y EE. UU.

La exposición toma el título de 'El teatro del mundo' (1993), instalación de Huang Yong Ping, presentada en Stuttgart en 1993 y complementaria de 'El puente' (1995). Como un agujero negro, esta festín zoológico capitaliza toda la atención. Es una pieza en forma de jaula con muchas especies de insectos y reptiles que «constituye una metáfora viviente de la naturaleza moderna, de los conflictos humanos y del caos de la era de la globalización» según su autor. Un «panóptico» inspirado «en la cosmología y la magia taoístas, las teorías de Michel Foucault sobre la modernidad como prisión y los debates sobre los males de la globalización», apunta Yong Ping, residente en París donde el Pompidou vetó una pieza expuesta en China sin problemas.

El museo ha contratado a especialistas que cuidan de los escarabajos, cucarachas, grillos, lagartijas, tritones, serpientes, sapos, arañas y escorpiones y tortugas de una instalación «fundamental para comprender el momento del arte conceptual y experimental chino», según los comisarios.

Otro artista chino afincado en París, Chen Zhen, firma 'Alumbramiento apresurado' (2000), un gigantesco dragón retorcido de veinte metros de longitud elaborado con cámaras de ruedas de bicicletas colgadas del techo. Un atormentado animal de caucho «que sufre los dolores de la globalización» y simboliza la metamorfosis del gigantesco país asiático. Su vientre está repleto de cochecitos de plástico negros, «como si China, país de bicicletas, diera a luz a su propia extinción al imponerse los automóviles».