Intercambio de cuadros entre museos

El llamado 'Prado disperso' ahora es también un museo vivo e intercambiable. La pinacoteca nacional ha reclamado al Museo de La Rioja tres de los 27 cuadros que se exponen aquí cedidos en depósito desde hace un siglo para formar parte de una próxima exposición temporal en Madrid y, a cambio, le ha prestado otros tres que colgarán en Logroño hasta septiembre.

Por un lado, el Museo del Prado se ha llevado 'La toilette' (de 1899) de Federico Godoy y Castro; 'Inclusero' (1901) de Rafael de la Torre y Estefanía; y 'Soberbia' (1906) de Baldomero Gili y Roig. Estas tres obras formarán parte de la exposición titulada 'Las invitadas. Fragmentos sobre mujeres, arte e ideología en España (1833-1931)', programada del 31 de marzo al 6 de septiembre.

En su lugar, desde este martes pueden verse en el Museo de La Rioja: 'El Lazarillo de Tormes' (1887), de Luis Santamaría y Pizarro; 'Salus infirmorum' (1896), de Luis Menéndez Pidal; y 'Mujer en la playa' (de entre 1910 y 1920), de Cecilio Pla y Gallardo. «Las tres son de finales del siglo XIX y principios del XX y pertenecen al género costumbrista y de crítica social», explica Marta Estefanía Torres.

El intercambio lo es también de historias. A Madrid han marchado tres cuadros en los que la mujer es protagonista:en 'La toilette' una mujer se asea frente al espejo mientras dos niños juguetean a su espalda;la alegría cotidiana de la escena contrasta con el dramatismo de 'Inclusero', donde una joven humilde entrega a su hijo a la beneficencia; y 'Soberbia' es la personificación femenina de uno de los pecados capitales. Tres imágenes muy diferentes que encajan en el mosaico que prepara el Prado para fijarse en la condición de la mujer en el siglo XIX y principios del XX.

A cambio, el Museo de La Rioja mostrará hasta septiembre 3 historias también diferentes: es bien conocida la de 'El Lazarillo de Tormes', obra de temática costumbrista, dibujo correcto y color contenido que describe con realismo uno de los episodios más célebres de la novela anónima del siglo XVI, el muchacho bebiendo a hurtadillas el vino del ciego. Por tema y técnica, la obra de Luis Santamaría recuerda otras de la pintura española del Siglo de Oro, como las de Murillo (de entre 1665 y 1675) igualmente protagonizadas por pícaros y personajes de la calle.

También costumbristapero más reciente y menos crítica es 'Mujer en la playa'. Contemporáneo de Sorolla, Pla pintó a menudo a miembros de las clases acomodadas a la orilla del mar, ya que hace cien años veranear era signo de distinción y prestigio.

En el otro extremo social, la tercera obra es la más cruda: en'Salus infirmorum', una de las mejores del asturiano Menéndez Pidal, el recogimiento y la sencillez de sus personajes plasman de modo naturalista el sentimiento religioso de las clases humildes, y, al mismo tiempo, la humildad y la fe de los campesinos, él con su hijo enfermo en brazos y ella, arrodillada ante el altar, implorando la curación del niño, reflejan la indefensión de los pobres ante su destino de pobres. La pintura entonces contaba historias así.

• Temas
• Museo de La Rioja
• Logroño
• Prado