La niña del abrigo rojo

El mapa que Mayorga dibuja es el de ''un mundo en peligro'', este mundo amenazado por la desmemoria y la tozudez por repetir con creces los mismos horrores. 'El cartógrafo', sabiamente escrita y sobriamente montada, sin apenas más artificio que un escenario casi desnudo y la luz sobre dos extraordinarios intérpretes entregados, también es una caja de analogías y reflexiones de conciencia. Es en Varsovia donde una mujer con heridas propias busca su propio mapa a partir de un mito del pasado: el cartógrafo del gueto. La leyenda de otra niña de rojo que se convirtió en los ojos del viejo empeñado en trazar el mapa definitivo que retratase el infierno. La historia de una superviviente del Holocausto que luego sería depurada por el régimen comunista que nos advierte contra la falsedad propagandística totalitaria. La historia de dos mujeres que se encuentran a través del espejo del tiempo y del dolor...

Una historia sobre otra, un personaje y luego otro más, o el mismo a lo largo de su vida, como una matrioska o como una misma ciudad mutando sobre sí misma a lo largo de los años. Aquí hay ahora un parque, aquí un gimnasio de boxeo, aquí una sinagoga... Solo los viejos mapas pueden recordar fielmente cicatrices terribles como el muro del gueto. Mayorga apenas aporta nada nuevo, es cierto, pero nos retorna algo muy antiguo, tanto que corre el riesgo de morir de viejo: un lápiz con que dibujar el mapa de la memoria histórica.

Sin ella, todavía hoy seguimos junto a Schindler en aquella montaña de vergüenza, viendo y consintiendo nuestro mundo y nuestro tiempo. Ahí abajo, en la playa, veo a Aylan ahogándose una y otra vez, veo niños soldado, niñas secuestradas para usar como esclavas sexuales, ablaciones de clítoris, pequeños mineros del coltán o, aquí mismo, puedo ver a esos locos bajitos que entregamos indefensos a la máquina de montar más y más adultos insensibles a su pasado, al presente y al futuro... Sigue habiendo tantas niñas de abrigo rojo invisibles que duelen los ojos.