Manuel Martín Cuenca: «El mal proviene de la gente común»

-Al principio no sabemos si esta pareja protagonista es buena gente o no.

-Su plan es lógico y civilizado, lo que no quiere decir que no sea atroz. El Holocausto fue tremendamente racional, los nazis trataban de aplicar humanamente el exterminio. En mis películas me interesa explorar el personaje común, como tú y como yo, que no es un psicópata de entrada, que legitimado por su dolor y con toda la buena intención acaba traspasando la línea sin darse cuenta. Esta película es un conflicto de buenos contra buenos. En esa idea que parece tan lógica de que la pareja se haga cargo del bebé hay algo que rechina, es un pacto de cristal, todo es muy frágil. La vida está llena de incertidumbres, no está gobernada por la razón. Tus fines pueden ser nobles, pero los medios que utilices para conseguirlos pueden hacer que acaben siendo innobles. Yo siempre he pensado que el mal proviene de la gente común. Declaramos guerras pensando en hacer algo bueno.

-El deseo de tener un hijo puede escapar a cualquier forma de raciocinio.

-Yo lo he vivido muy de cerca. La reproducción tiene que ver con la vida, es el superpoder de la mujer, algo animal. Unos no pueden tener hijos, otros deciden no tenerlos, otros los tienen y no se plantean ni por qué… Esta pareja que no puede tenerlos o ha perdido uno, no está claro, se siente legitimada desde esa injusticia a desafiar a la naturaleza.

-¿Usted tiene hijos?

-No, pero he querido tenerlos. Pero no he llegado a intentar matar a nadie, ¿eh?…

-Juzgamos a esa chica de un centro de menores que después nos dará la sorpresa.

-Claro. Hay un crecimiento personal. La niña está manipulada, es carne de cañón, moldeada por el paternalismo y la condescendencia de los adultos. Los padres son muy paternalistas, la gente joven está sobreprotegida y al mismo tiempo se la regaña. Hay una superioridad moral del adulto sobre los jóvenes, como la persecución que ha habido durante la pandemia llamándolos irresponsables por divertirse; los de los demás, no nuestros hijos. La adolescente protagonista tiene que convertirse en mujer o perecer.

-Ambienta la historia en una casa aislada en la naturaleza, que no es tan idílica como hemos pensado en esta pandemia en la que todos queríamos irnos a vivir al campo.

-Para nada, nunca lo es. La naturaleza es amenazante, tienes que adaptarte a ella. Yo llamaba a la casa de la película el 'transformer', se va convirtiendo en una cárcel de piedra según avanzan las estaciones. El paisaje es una manera de contar lo que le pasa a los personajes.

-¿Qué encuentra en Javier Gutiérrez, con el que también trabajó en 'El autor'?

-Es un grandísimo actor. Quería a alguien que transmitiera ser buena gente, y Javier es el López Vázquez de la época actual, un hombre común que te puede caer bien. Necesitaba a un actor que transmitiera bondad innata para luego revolverse.

-¿Cómo contempla este nuevo panorama audiovisual con las plataformas como gran motor?

-Prefiero no pensarlo mucho para no ponerme triste. La financiación de las plataformas es positiva, han venido para quedarse. Está bien que puedas ver películas en todo tipo de plataformas, desde Filmin a Netflix. Se han convertido en la nueva televisión y están repitiendo los esquemas para llegar a más público.

-Existe un tipo de película de plataforma.

Sí, de película y de serie. Eso empobrece el panorama cinematográfico. Están adquiriendo mucho poder frente a las salas y eso me hace ser pesimista. El cine, más allá de que la pantalla y el sonido esté bien, cosa que por desgracia no ocurre en la mayoría de salas, tiene un acto ritual, físico, que es asistir. Y eso te deja una huella. No es lo mismo ir al cine y ver una película, aunque no te guste, a estar sentado en el sofá de casa con el mínimo esfuerzo, dejándola de ver si no te gusta. Ahí no hay huella. Ver una película en un ordenador tiene muchas menos posibilidades de que te conmueva. Yo cada vez veo menos películas y series de plataformas. Las he visto, pero me han cansado, porque siento que no me dejan huella. Me parece preocupante que el espectador abandone las salas, yo no pienso hacerlo. Mientras haya una abierta seguiré yendo.

-Todas sus películas se han visto en esos cines en versión original ahora en crisis.

-Yo siempre me he sentido en los márgenes de la industria. No soy un cineasta experimental, ni demasiado radical ni comercial. Iré película a película, uno hace el cine que puede, el que le sale y le dejan.